O modo de cores gráficas deve ser CMYK ou escala de cinza.
2. Se for necessária uma grande área de fundo preto puro em uma imagem colorida, recomenda-se usar K:100,C:30. Esse preto será mais brilhante quando impresso do que o preto de{3}}cor única. Ao mesmo tempo, a presença da chapa azul pode compensar a deficiência da impressão imprecisa da chapa preta. Claro que este valor não é fixo. Certa vez, fiz um pôster-frente e usei K:100 e C:80. Isso porque a área era muito grande e a impressão era rápida, dificultando a solidificação das cores. Portanto, os valores foram aumentados em conformidade. Além disso, se houver padrões-de tons quentes em toda a imagem com bordas suavizadas ou transparência-de tons quentes, etc., os valores neste momento deverão ser ajustados de acordo com os principais tons quentes reais. Por exemplo, K:100, M:60, Y:70. As partes de transição desses padrões são muito confortáveis e não tão estranhas como quando K:100. Esse fenômeno pode ser observado por qualquer pessoa através de um experimento no PHOTOSHOP.
3. Caracteres brancos ou linhas brancas finas são refletidos nos padrões multicoloridos. Ao escolher uma fonte (ou o peso das linhas), tome cuidado para não usar fontes muito finas, como Fangsong ou Xiyuan. Em vez disso, tente usar fontes com linhas distintas, como Heiti ou Lishu, para evitar a possibilidade de registro impreciso da placa e texto ou linhas pouco claras.
4. Ao fazer pequenas etiquetas e outros itens que exigem prensagem e perfuração da caixa, é importante observar que a moldura externa não deve ser projetada tanto quanto possível. Porque, se houver um ligeiro desvio na posição da placa durante o processo de laminação da caixa, isso fará com que um lado seja maior que o outro.
5. Ao projetar impressão em papel jornal e em papel offset, é importante observar que tanto o papel jornal quanto o papel offset consomem muita tinta. Portanto, além de prestar atenção à contagem de malhas na hora de fazer o filme, também é necessário reduzir o croma adequadamente durante a produção. Por exemplo, ao fazer um rascunho de jornal, se você precisar ver uma escala de cinza de 30, defina a escala de cinza para cerca de 24 durante a produção. Dessa forma, quando impresso em papel de jornal um tanto cinza, o efeito real é equivalente a uma escala de cinza de 30. (Duplo) O papel offset é mais branco que o papel de jornal. O ajuste de croma pode ser inferior ao da impressão normal em placa de cobre e superior ao dos rascunhos de jornal. O ajuste específico depende da experiência e do sentimento.
Os vários processos envolvidos na impressão são extremamente numerosos e não podem ser listados um por um. Por enquanto, aqueles em que consigo pensar são relativamente propensos a erros. Espero que especialistas e amigos experientes possam corrigi-los e complementá-los.
Aos amigos que são novos no setor, ainda quero dizer algumas palavras. Não poste imediatamente perguntas sobre quaisquer problemas que surgirem. Primeiro, descubra sozinho para ver onde está o problema. Você pode pesquisar nos sites de design e impressão correspondentes. Além disso, mantenha contato frequente com a próxima parte (fábricas de impressão, empresas-fabricantes de chapas, empresas de impressão a jato de tinta, empresas-fabricantes de cartões, etc.) para entender o fluxo do processo, os requisitos do processo, o desempenho do equipamento, etc. Se você não se envolver, será sempre apenas conversa fiada no papel e de nenhuma utilidade.
